ЭХ, ПРОКАЧУ!

Вера Васильевна Лавочкина (Лидия Федосеева-Шукшина), персонаж юношеской мелодрамы «Вам и не снилось» (1980) – женщина печальной судьбы. Она всю жизнь тянет воз и даже – возы. Ею руководит слово «надо». Безусловно, на таких всё держится – они сделают свою работу от и до. Но при этом Вера несчастлива. И она завидует. Кому и чему? На первый взгляд кажется, что она завидует свободе, но это не совсем так. Давайте разберёмся. Она – дочь тираничной матери (жуткая бабушка, сыгранная Татьяной Пельтцер) – она по сию пору контролирует свою неюную и довольно крупную дочь, у которой уже свой ребёнок. По сути, у Веры так и не произошла сепарация, хотя бабушка живёт в Ленинграде, а героиня Лидии Федосеевой-Шукшиной – в Москве. Обитают раздельно, а дочь всё ещё при маме, ибо последняя- сильнее. Бабушка вообще тут выступает злым гением семейства Лавочкиных. Такое чувство, что Вера когда-то вышла замуж, дабы вырваться. Точнее – попытаться. Любит ли она своего вечно-болеющего (а по факту – симулирующег

Образ Катерины Тихомировой из мелодрамы Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» (1979) трактуют по-разному – она то сугубо положительная, то – отрицательная, то умница, то не …не очень. На то и шедевры кино, чтобы спорить о персонажах! Я как-то писала о том, что у Кати есть яркая отрицательная черта – она не умеет говорить: «Нет». Однако сегодня я хочу поговорить о её главном положительном качестве. Что же это? Она никого и ничто не винит в своих бедах и проблемах – ни обстоятельства, ни людей, которые ей попадаются. Она не из тех, кто скажет, вздохнув: «Не мы такие – жизнь такая». К примеру, не добрав баллы в институт, не раздражается, а решает поступать снова и снова. Она – хозяйка положения. И – достигает своего в конечном итоге. Её девиз: «Терпение и труд всё перетрут». Катя – трудолюбива и активна. Всего можно добиться самой. Она не кидается на Людмилу с упрёками, когда весь обман раскрылся. А ведь могла бы! Катя же не хотела – подружка уговорила-заставила. Из-за этого всё и

На одном из российских каналов (не знаю, на каком именно, я всё это смотрела на Ру.Тубе) есть примечательный и – скандальный проект «Ждули». Это о женщинах и молодых девушках, которые решили или нет… решились связать свою жизнь с уголовниками, отбывающими срок. Всё это дико и непонятно, а в то же время тут есть какая-то надежда. А вдруг? Наше бытие – многогранно. Раньше их называли не ждули, а заочницы… Об этом даже есть известный сюжет. Шукшинская лента «Калина красная» (1973) – одна из лучших советских киноработ. Остроумная и лёгкая, но в то же время – тяжёлая и страшная. Как удалось соединить несоединимое? Это – гениальность автора. Перед нами история рецидивиста Егора Прокудина, решившего завязать со своим безобразным прошлым – здесь не только сюжет, но и глубокая философия. О чём? О том, что счастье было так возможно… Наука криминология почти не даёт шанса рецидивистам – они, дескать, в своей «профессии» не случайно, а многажды и вполне намеренно. Осознанные преступники. Дескать,

Драма «Сладкая женщина» (1976) – это история Ани Доброхотовой, которой всю дорогу не везло с мужчинами. При том, что она каждый раз недоумевала: почему – так? Ей упорно доставались те, кто с ней априори не совпадал. Конечно, тут имеется и её вина – никто в эти союзы её насильно не тянул. Тем не менее, Анну можно пожалеть – никакого счастья в личной жизни, а отношения для таких, как Доброхотова – чуть не самое важное. Итак, молодость. За ней начинает неуклюже ухаживать юный студент-медик, которого по сию пору называют Лариком (к слову, в повести он Марик). То есть не Ларион (и не Марк), а вот так по-детски. Сейчас выскажусь грубо. Ларик смотрит на девушку, как на спелую, красивую самку, а не как на грёзу любви. Ибо что может быть общего между потомственным интеллигентом и фабричной девчонкой, мало что читавшей и столь же мало знающей. Это – натуральный бунт тела. Ане же слегка приятно, что её не хватают за локоть, а угощают, читают стихи (непонятные). Ларик ей не нравится – у неё всё

В мелодраме Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» (1979) имеется ярко-отрицательный персонаж – мамаша Рудика. Однако при ближайшем рассмотрении она уже не кажется такой ужасной, как первоначально. У неё – своя правда, хотя, и обидная для главной героини – Катерины Тихомировой. Мадам Рачкова оскорбилась тем, что её попросту обманули. Она и понятия не имела о душевных качествах девушки. С точки зрения матери, тут налицо типовая афера с целью заполучить московскую жилплощадь. О чём говорит Рачкова? О том, что они вдоволь пожили в коммунальных квартирах, а потому выстрадали свою скромную и довольно тесную двушку в новом доме – их там проживает четверо (отца Рудольфа нам не показали). Судя по всему, они не так давно переехали в отдельное жилище, а тогда это ценилось очень высоко. Куда вторгнется Катя со своим ребёнком? Им всем на голову? «Вы не получите ни метра!» - чеканит мать, ясно демонстрируя свою болевую точку. Мать Рудольфа рассудила так: хитрая лимитчица устроила шоу с профе

Эту героиню комедии «Любовь и голуби» (1984) принято считать несчастной женщиной. Дескать, стареющая тётка-одиночка да ещё с фантазиями насчёт «зелёных человечков». Но так ли уж несчастна Раиса Захаровна? Вовсе нет. Более того, она …самодостаточна. Начнём с того, что она привлекательная, ухоженная и тщательно следит за своим здоровьем, хотя и любит пироги (в мечтах). Я не берусь обсуждать её диету – быть может, в ней есть смысл. Она одевается в своём стиле и не заморачивается, а ведь яркий беретик и жабо – это ужас-ужас. Но это её личное дело. Как хочу, так и ношу! Раиса трудится в отделе кадров и у неё есть постоянный доступ к путёвкам – она своего не упустит. Плохо ли – каждый год на юге? Если Вася попал в санаторий, потому что его «шибануло», то Раисе всё это посоветовал её экстрасенс. Даже, если она врёт, всё равно выходит круто – она мотается, как тогда говорили «по блату». Ибо есть возможность, ибо нет у мадам никаких проблем с «органами движения». Далее она увлекается всякой м

В кинокартине Станислава Ростоцкого «Доживём до понедельника» (1968) есть примечательный персонаж – учительница литературы Светлана Михайловна (Нина Меньшикова). Героиню принято считать отрицательной. Ещё бы! Она же антипод историка Ильи Семёновича и юной «англичанки» Наташи. Однако Светлана не так уж плоха. Её, скорее, жаль. Она страдает. Прежде всего потому, что она – старая дева. Нет, конечно, можно предположить, что она – разведёнка, но вряд ли. Помните, как она всполошилась, когда одна из учениц, Надя Огарышева написала в сочинении о том, что хочет быть женой и мамой? Преподавательница буквально опозорила девушку перед всем классом – дескать, ты пишешь какие-то неприличности, хотя, что может быть приличнее замужества и материнства? Но для старых дев тут – засада. Это выдало все комплексы и заморочки Светланы Михайловны. Вообще, есть такое мнение, что если будущая учительница не вышла замуж в юности (к примеру, за молоденького лейтенанта или за студента технического вуза), то потом

В фильме «Позови меня в даль светлую» (1977) нет никакой светлой дали. Зато есть история одинокой женщины, которую брат решил познакомить с хорошим (вроде бы) мужчиной… Нельзя же куковать одной, да ещё с ребёнком. Тяжело. Да и вообще… Это, как орала героиня михалковской ленты «Родня» (1980) – не-при-лич-но! Агриппина или попросту Груша (Лидия Федосеева-Шукшина) тянет воз, крепится, сама колет дрова и пытается воспитывать сына Витьку. А он совсем от рук отбился – хулиганистый да ершистый. Правда, мать свою любит. Муж был, да сплыл, ибо «семья мешала ему пить». В 1970-х годах был, как теперь это называют, тренд в кинематографе – доказать, что женщина должна быть при мужчине, пусть и не самом лучшем. До этого «призовым» девам и дамам доставались такие же эталонные кавалеры – то чемпионы, то физики-ядерщики, то передовые пролетарии. В 1970-х всё кардинально изменилось – начальниц стали выдавать замуж за подчинённых, не умеющих справиться с отчётом, а директрис комбината – за слесарей, ух

Кинокомедию Владимира Меньшова «Любовь и голуби» (1984) можно обсуждать вечно. Герои – многослойные, несмотря на их видимую простоту. Вот, допустим, Вася. Кто он? А натуральный пoдкаблучник. Им может руководить любая женщина, попавшаяся на пути. Он слушается. По стойке смирно. Как он ведёт себя с Надюхой? Он в тайне от неё покупает голубей, прячется, боится её колотушек. Оправдывается. Он не заявляет о себе. Дескать, работаю, всё – в дом, не бухаю по-чёрному (пивка иной раз с дядь-Митей), детей люблю. Чего ещё надо? Голуби мешают? Обычное хобби, хотя и затратное. Но это прекрасно, когда человек любит природу. Но – нет. Всё равно – всё в тайне, всё – бочком-бочком и – на голубятню. В этой семье глава – Надежда. Она всем рулит, а Вася, по сути, ничем. Он – ведомый. Интересно, что за него заступается младшая дочь, которую Надя называет «отцова заступница». То есть снова особа женского пола. Вася словно бы растворяется в этом женском царстве, играя роль слабой тени. Галстук ему тоже завязы

В киноповествовании «Афоня» (1975) так много слоёв и нюансов, что обсуждать героев можно очень долго. Это не история банального алкоголика – это панорама советского бытия середины 1970-х. Но и тема отношений здесь – ведущая. Я уже не раз писала о том, что Катя Снегирёва не нравится Афоне потому, что она к нему активно липнет. Прибегает по каждому звонку, а иногда и без звонка. Женщины, сами себя предлагающие, вообще не ценятся. Но и не это самое главное. Борщёв рядом с Катей чувствует себя …жалким и ничтожным. Да, он такой и есть, по факту. Но близ Кати его самооценка становится вовсе вялой. При других дамах, которых Афоня вроде как добивается, он герой и даже этакий бонвиван. Ему интересно. Он ощущает драйв. Ему кажется, что он – красивый и ладный орёл-мужчина. Сантехник? Так что же? Он может притащить импортную мойку и умело её поставить. Или – потанцевать с громоздкой тёткой на танцах! Это же круто. А что здесь? Ретивая девочка, что-то щебечущая о своих коллегах. Афоне с ней элемент